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2026年仲春，甬城的風(fēng)裹著三江口的濕意，漫過(guò)籌建中的寧波市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館。張其培拄著拐杖，步履從容沉穩(wěn)，將一卷朱紅剪紙鄭重遞至館方負(fù)責(zé)人手中。作品以圓形構(gòu)章立意圓滿輪回，整幅分春夏秋冬四區(qū)鋪展甬地歲時(shí)非遺：春日拜年放風(fēng)箏、立夏端午競(jìng)渡、秋夕賞月登高、冬時(shí)祭祖祭灶。四時(shí)民俗錯(cuò)落排布，刀痕纖細(xì)靈動(dòng)，凝練浙東節(jié)氣生活與禮俗底蘊(yùn)，深深鐫刻著寧波人的鄉(xiāng)愁記憶。這幅應(yīng)邀之作，后續(xù)將由設(shè)計(jì)師衍化為藝術(shù)裝置，陳列于非遺館大廳。這是他獻(xiàn)給故鄉(xiāng)的答卷，亦是半生堅(jiān)守剪紙、與命運(yùn)相守的注腳。五十年光陰流轉(zhuǎn)，一把剪刀、一疊紅紙、一支拐杖，一個(gè)沉默的人，在方寸紙間，剖開(kāi)了生活的堅(jiān)硬，也留住了人間的溫軟。

命運(yùn)裂痕里，紙光為燈

1957年，張其培出生在穿山半島四顧山下的高塘鄉(xiāng)鎮(zhèn)安村，泥土芬芳的村落，卻未給這個(gè)孩子順?biāo)斓拈_(kāi)端。

三歲那年，骨結(jié)核膿腫像一把鈍刀，硬生生鑿斷了他正常行走的可能，缺醫(yī)少藥的年代，右腿落下的殘疾，成了他一生都卸不下的枷鎖。拐杖成了他的“第三條腿”，冰涼的木質(zhì)貼著掌心，陪他走過(guò)此后每一段泥濘的路。命運(yùn)的苛責(zé)遠(yuǎn)不止于此。父親抗美援朝歸來(lái)后身弱多病，1970年撒手人寰，留下清貧的家、羸弱的母親，還有尚且年少的他。同齡人在田埂上奔跑嬉鬧，在街巷里追逐呼喊，他只能坐在門(mén)檻上，拄著拐杖，沉默地看著這一切。熱鬧是別人的，他的世界，只有一方小小的天地，只有筆墨線條，能接住他無(wú)處安放的孤獨(dú)與迷茫。

小學(xué)時(shí)，張其培就顯露出對(duì)繪畫(huà)的偏愛(ài)。課本的空白處，草稿紙的邊角，都被他畫(huà)滿了小人、房屋、花草。沒(méi)有畫(huà)筆，就折一根樹(shù)枝，在泥地上一筆一畫(huà)地描；沒(méi)有范本，就盯著墻角的野草、檐下的麻雀，把眼里的一切，都刻進(jìn)線條里。那些歪歪扭扭的線條，是他孤獨(dú)童年里唯一的光，微弱，卻足以照亮他灰暗的日子。他那時(shí)還不知道，這份對(duì)線條的執(zhí)念，會(huì)在日后，成為救贖他一生的力量。

與剪紙的相逢，是上世紀(jì)70年代末的一個(gè)午后。初中畢業(yè)在家待業(yè)的他，隨手翻開(kāi)一張舊報(bào)紙，報(bào)頭一方小小的剪紙，猝不及防撞進(jìn)他的眼底，寥寥數(shù)刀，鏤空靈動(dòng)，沒(méi)有繁復(fù)的雕飾，卻像有生命一般，在紙上輕輕跳動(dòng)。那一刻，沉寂已久的心底，像是被鑿開(kāi)了一道縫隙，光，順著縫隙，涌了進(jìn)來(lái)。

沒(méi)有名師引路，沒(méi)有專(zhuān)業(yè)器具，一張尋常的紅紙，一把家里縫補(bǔ)用的舊剪刀，就是他全部的家當(dāng)。旁人閑暇時(shí)閑談勞作，他獨(dú)守狹小的陋室，把報(bào)紙上的剪紙紋樣小心翼翼剪下來(lái)，趴在木桌上，一筆一畫(huà)描摹，一刀一刀試剪。天安門(mén)、向日葵，是他最初的習(xí)作；線條生硬滯澀，剪口毛糙不齊，剪壞的紅紙堆成了小丘，投稿的信件寄出去，都石沉大海，沒(méi)有一絲回音。

無(wú)數(shù)個(gè)深夜，昏黃的油燈映著他孤瘦的身影，滿地碎紙像一地破碎的希望。他摩挲著鈍掉的剪刀，指尖傳來(lái)冰涼的觸感，迷茫與失落像潮水一樣將他淹沒(méi)，甚至想過(guò)，就這樣放棄吧。可只要放下剪刀，心里就空落落的，像被抽走了什么。再拿起剪刀，對(duì)準(zhǔn)紅紙，刀尖與紙張觸碰的細(xì)微聲響，便成了他與世界對(duì)話的唯一方式，所有的煩惱、痛苦、自卑，都在這聲響里，暫時(shí)被隔絕。

1980年，大碶文化站的陳培嘉老師要做宣傳窗展覽，向他約稿。他激動(dòng)得徹夜難眠，趴在桌上，精心創(chuàng)作了《燈下書(shū)友》，兩個(gè)女青年伏案讀書(shū)的身影，構(gòu)圖對(duì)稱(chēng)，線條質(zhì)樸，沒(méi)有華麗的修飾，卻藏著他對(duì)美好的向往。當(dāng)看到自己的剪紙被貼在宣傳窗里，被路人駐足觀看、輕聲議論時(shí)，他的心里，涌起一股從未有過(guò)的暖流。原來(lái)，他的作品，也能被人看見(jiàn)，被人認(rèn)可。

后來(lái)，他看到剪紙名家羅楓的事跡，心生向往，一次次登門(mén)求教，終得相見(jiàn)。他緊張地遞上自己的作品，雙手微微發(fā)抖，生怕得到輕視。可羅楓先生只是仔細(xì)翻看，溫和地說(shuō)：“多看，多刻，沉下心，守本心。”這十字，如燈如炬，照亮了他此后的藝術(shù)之路，也成了他一生的箴言。

1984年1月，一個(gè)再普通不過(guò)的日子，卻徹底改變了他的人生。當(dāng)時(shí)他在村里針織廠做會(huì)計(jì)，辦公室的三門(mén)大櫥，中間一扇門(mén)缺了塊玻璃。他隨手畫(huà)了一幅山水畫(huà)，掛在破損處，權(quán)當(dāng)裝飾。那天，公社宣傳委員偶然來(lái)到辦公室，一眼看到這幅畫(huà)，當(dāng)即一問(wèn)，得知是張其培所作，立刻把他調(diào)到了文化站工作。從鄉(xiāng)村會(huì)計(jì)，到基層文化工作者，他的人生，終于與自己熱愛(ài)的藝術(shù)緊緊捆綁。每天，他拄著拐杖，走三四里路上下班，簡(jiǎn)陋的辦公室兼作寢室，隔壁是喧鬧的康樂(lè)球室，人聲鼎沸，可他總能靜下心來(lái)，在煙火與喧囂的夾縫里，守著一方紅紙，一把剪刀，剪盡世間滄桑，也剪出心中光亮。

1984年8月2日《中國(guó)青年報(bào)》刊發(fā)了他的剪紙?zhí)幣鳌冻孔x》

同年8月，《中國(guó)青年報(bào)》刊發(fā)了他的剪紙?zhí)幣鳌冻孔x》，青年晨光下苦讀的模樣，簡(jiǎn)潔樸素，卻充滿朝氣。拿到報(bào)紙的那一刻，這個(gè)沉默內(nèi)斂的男人，忍不住紅了眼眶。多年的孤獨(dú)、堅(jiān)守、挫敗，在這一刻，都有了意義。他攥緊報(bào)紙，指節(jié)發(fā)白，在心里默默告訴自己：這條路，我要走一輩子；這把剪刀，我要握一輩子。

江南風(fēng)骨里，紙韻藏心

五十余載春秋流轉(zhuǎn)，張其培的剪刀，從未停下。刀尖起落間，鏤去的是冗余，留下的是風(fēng)骨；一紙鏤空之中，藏著的是江南，盛下的是人生。他的剪紙，從不是刻意追求華麗繁復(fù)，也不是墨守成規(guī)的復(fù)古，溫潤(rùn)、洗練、精巧、質(zhì)樸，像浙東的流水，柔婉中藏著力量，像他本人，沉默中藏著赤誠(chéng)。

1985年，張其培參加中華剪紙函授中心培訓(xùn)，第一次系統(tǒng)學(xué)習(xí)剪紙理論與技法，他如饑似渴，刻苦鉆研，最終被評(píng)為優(yōu)秀學(xué)員。這次學(xué)習(xí)，讓他的創(chuàng)作豁然開(kāi)朗，題材從簡(jiǎn)單的花卉、人物，轉(zhuǎn)向浙東民俗，開(kāi)始真正扎根故鄉(xiāng)的土地，尋找屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言。

《靨競(jìng)紅妝》

1987年，羅楓先生組織全國(guó)剪紙骨干在寧波集中培訓(xùn)三個(gè)月，張其培有幸參與，與來(lái)自全國(guó)各地的剪紙作者交流學(xué)習(xí)，眼界大開(kāi)，技藝突飛猛進(jìn)。他的作品，開(kāi)始頻繁發(fā)表在《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》《剪紙報(bào)》等報(bào)刊上，成為諸多雜志刊頭的常客。東海民兵、豐收、建設(shè)者……他把身邊的生活、平凡的勞動(dòng)者、時(shí)代的風(fēng)貌，一一剪進(jìn)紙上，讓剪紙真正扎根現(xiàn)實(shí)，扎根生活。

“藝術(shù)從不是空中樓閣，而是扎根生活的果實(shí)。”他常說(shuō)這句話，語(yǔ)氣平淡，卻藏著他一生的創(chuàng)作信條。身為土生土長(zhǎng)的北侖人，他深?lèi)?ài)這片土地的一草一木、一俗一情，鄉(xiāng)間的每一種民俗，生活里的每一個(gè)溫暖瞬間，都被他記在心里，刻在紙上。他的根，深深扎在浙東的鄉(xiāng)土里，從江南煙火中汲取靈感，讓每一幅作品，都有溫度，有靈魂，有鄉(xiāng)愁。

《古宅新韻》

《古宅新韻》是他藝術(shù)生涯的巔峰，也是他最珍視的作品。構(gòu)圖對(duì)稱(chēng)卻不刻板，黑白處理恰到好處，剪口流暢，刀味十足，古宅大門(mén)古樸渾厚，“五世其昌”的牌匾莊重典雅，倒貼的福字滿是喜氣，瓦當(dāng)、窗欞上的吉祥符號(hào)，處處透著浙東地域文化的厚重。宅院內(nèi)，身著旗袍的女子手持胡琴，神情沉醉，既有古典的溫婉，又有時(shí)代的朝氣，繞柱而生的樹(shù)蔓，蓬勃向上，藏著“新韻”二字的深意。著名剪紙藝術(shù)家秦石蛟評(píng)價(jià)它：“詩(shī)情畫(huà)意，油然而生。”這幅作品，斬獲中國(guó)剪紙藝術(shù)精品展金獎(jiǎng)，被浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館收藏，可他依舊淡然，仿佛獲獎(jiǎng)的不是自己。

《港城蝶變》

《美麗家園》

他的剪刀，既剪傳統(tǒng)，也剪時(shí)代。《逛新城》《日新月異》《港城蝶變》，他以剪為筆，記錄下改革開(kāi)放以來(lái)北侖的變遷，城市的崛起，百姓的幸福生活。技法上，他深諳陰刻與陽(yáng)刻之道，虛實(shí)相生，疏密得當(dāng)，打破了傳統(tǒng)剪紙一味追求對(duì)稱(chēng)、密不透風(fēng)的桎梏。他的人物剪紙，多以陰刻為主，簡(jiǎn)單樸素，不嬌柔，不造作；景物刻畫(huà)，表意為主，主次分明，給人留下無(wú)盡的想象空間。剪紙名家王少豐說(shuō)：“其培的剪紙語(yǔ)言很樸素，這是發(fā)自他內(nèi)心的真切表達(dá)，不刻意追求華麗，只用真誠(chéng)，詮釋對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)。”

榮譽(yù)接踵而至，作品被國(guó)家博物館、中國(guó)農(nóng)業(yè)博物館收藏，遠(yuǎn)赴日本、德國(guó)展出，2000年，他隨浙江省殘疾人文化藝術(shù)交流團(tuán)出訪日本，現(xiàn)場(chǎng)展示剪紙技藝，讓寧波剪紙?bào)@艷海外；2016年，個(gè)人作品集出版；2017年，個(gè)人作品展在北侖、寧波、杭州三地巡展，他還被授予“新中國(guó)剪紙藝術(shù)家”“寧波市十大剪紙藝術(shù)家”等稱(chēng)號(hào)。可面對(duì)這一切，他依舊是那個(gè)瘦高、沉默、拄著拐杖的男人，不張揚(yáng)，不炫耀，別人夸贊他技藝精湛，他只靦腆一笑：“只是一份愛(ài)好，堅(jiān)持久了。”

素心傳薪火，紙夢(mèng)未歇

比創(chuàng)作更動(dòng)人的，是他的無(wú)私。他拄著拐杖，奔波于各地，辦展覽、搞培訓(xùn)、開(kāi)研討會(huì)，事事親力親為，任勞任怨。他不是聚光燈下的主角，卻是浙江剪紙界的鋪路石，甘愿做綠葉，襯托著這門(mén)古老藝術(shù)的繁花。

身為寧波市、北侖區(qū)兩級(jí)非遺剪紙項(xiàng)目代表性傳承人，張其培把傳承的責(zé)任，牢牢扛在了自己殘缺的肩頭。他說(shuō)，剪紙是老祖宗傳下來(lái)的東西，不能斷在我們這一代。他甘愿做非遺傳承的鋪路石，把后半生的心血，盡數(shù)傾注在剪紙的普及與推廣上，讓這門(mén)古老的手藝，在年輕一代中生根發(fā)芽。

在學(xué)校輔導(dǎo)學(xué)生剪紙

1986年，高塘學(xué)校成立剪紙興趣小組，邀請(qǐng)他前去授課。從此，每周一次，風(fēng)雨無(wú)阻，他拄著拐杖，按時(shí)出現(xiàn)在學(xué)校的教室里。他手把手教孩子們握剪、構(gòu)圖、雕刻，從最簡(jiǎn)單的紋樣教起，耐心講解剪紙的歷史與技法，從不呵斥，從不急躁。孩子們的小手握著剪刀，笨拙地在紅紙上比劃，他就蹲在一旁，一遍遍地示范，眼神溫柔，像呵護(hù)著易碎的珍寶。如今，高塘學(xué)校已成為省內(nèi)聞名的剪紙?zhí)厣珜W(xué)校，而這一切的起點(diǎn)，都是他數(shù)十年如一日的堅(jiān)守。

后來(lái)，他又走進(jìn)寧波職業(yè)技術(shù)大學(xué)、寧波大學(xué)、各中小學(xué)、社區(qū)文化禮堂，開(kāi)設(shè)剪紙課程，舉辦公益講座。對(duì)待每一個(gè)學(xué)生、每一個(gè)愛(ài)好者，他都毫無(wú)保留，傾囊相授，從不藏私。2021年，他收小浹江中學(xué)的梅馨為徒，耐心指導(dǎo)，悉心培養(yǎng)，看著徒弟一點(diǎn)點(diǎn)成長(zhǎng)，一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步。2025年，梅馨的作品兩次入選浙江省展覽，還斬獲長(zhǎng)三角剪紙作品展最佳作品獎(jiǎng)；2026年3月，梅馨順利加入浙江省民間文藝家協(xié)會(huì)。

那天，徒弟在微信里向他匯報(bào)喜訊，他拿著手機(jī)，看了一遍又一遍，臉上露出了難得的、發(fā)自內(nèi)心的笑容。那份欣慰，比自己獲獎(jiǎng)還要真切，還要溫暖。他不善言辭，只是給徒弟回了一句“繼續(xù)努力”，可這簡(jiǎn)單的五個(gè)字，藏著他對(duì)徒弟的期許，也藏著他對(duì)剪紙傳承的希望。徒弟的成長(zhǎng)，是他傳承之路最好的回報(bào)，也是剪紙藝術(shù)薪火相傳最生動(dòng)的證明。

在傳承的同時(shí)，他從未停止創(chuàng)新。他大膽突破傳統(tǒng)剪紙只做窗花、擺件的固有模式，將剪紙與現(xiàn)代時(shí)尚結(jié)合，創(chuàng)作出鳳凰披肩等作品，讓剪紙從墻上、窗上，走到人們的身上，走進(jìn)日常的生活。他說(shuō)，傳統(tǒng)手藝不能墨守成規(guī)，要跟上時(shí)代的腳步，才能活下去，才能傳下去。

在工作室輔導(dǎo)學(xué)生剪紙

如今的張其培，大多時(shí)候守在工作室里，不善言辭，不喜喧鬧，與紅紙、剪刀為伴。“剪紙是我的第二生命，只要一拿起剪刀，就沒(méi)有了煩惱。剪紙改變了我的生活，也改變了我的人生。”簡(jiǎn)單一句話，道盡半生執(zhí)念。他的心里，還有未完成的夢(mèng)，以新碶的中河、巖河、泰河為題材，將沿河的人文民俗、歲月變遷，一一剪進(jìn)紙上，留給故鄉(xiāng)，留給后人。那是他對(duì)故土最深的眷戀，也是他藝術(shù)之路未竟的追求。

紙間藏春秋，寸剪慰浮生。張其培，以一顆素心，赴一生熱愛(ài)，以一把剪刀，守一脈文脈，以殘缺之軀，活成了最完整、最動(dòng)人的模樣。